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quinta-feira, 31 de julho de 2014

Baden Powell -"À Vontade" (1964)




"Toda música tem uma história"
Baden Powell




O talentoso jovem violonista Baden Powell desde seu primeiro trabalho chamava atenção do universo da música naquele início da década de 60 com seu dedilhar técnico, preciso, suave e sua formação clássica de violão. E com seu "À Vontade", de 1963, com as geniais recriações jazzística de clássicos da bossa-nova como "Garota de Ipanema" e "Samba do Avião", ambas de Tom Jobim; interpretações instrumentais notáveis como a de , "Saudades da Bahia" de Dorival Caymmi; e a introdução aos elementos afro e sincréticos como "Berimbau" e "Candomblé", mudou de vez o jeito de se fazer e ouvir música brasileira.
Além disso, o álbum marca o início da parceria com Vinícius de Moraes, nas canções "O Astronauta", "Consolação" e na espetacular "Berimbau", com quem, por sinal, viria a produzir em seguida outro dos grandes álbuns da discografia nacional, "Os Afro-Sambas".
Curiosamente, Baden Powell, mais tarde, pouco antes de morrer em 2000, se converteria à religião evangélica e rejeitaria seus trabalhos com referências às religiões afro-brasileiras alegando que os temas faziam alusões ao demônio (Olha só!!!).
Uma pena que um artista, um homem bem formado, esclarecido, por um motivo tão estúpido e, por certo, menor que a arte chegue ao ponto de desprezar seu próprio trabalho, ainda mais sendo ele tão significativo. Mas o importante é o que fica e obra de Baden, especialmente neste período de proximidade com o poetinha Vinícius, é de qualidade inquestionável. Não há religião que faça com obras-primas sejam renegadas ou esquecidas. Elas permanecem para a eternidade.

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FAIXAS:
1 Garota De Ipanema 3:07
2 Berimbau 3:30
3 O Astronauta 2:32
4 Consolação 2:32
5 Sorongaio 5:40
6 Samba Do Avião 3:18
7 Saudades Da Bahia 2:25
8 Candomblé 4:40
9 Conversa De Poeta 4:35
10 Samba Triste 4:25

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Baixe para ouvir:



Cly Reis

quarta-feira, 10 de abril de 2013

Baden Powell e Vinícius de Moraes - "Os Afro-Sambas" (1966)


"Nunca os temas negros de candomblé tinham sido tratados com tanta beleza, profundidade e riqueza rítmica (...) é esta sem dúvida a nova música brasileira (...) digo-o em consideração a sua extraordinária qualidade artística, à misteriosa trama que os envolve: um tal encantamento em alguns que não há como sucumbir à sua sedução, partir em direção ao seu patético apelo."
Vinícius de Moraes,
na contracapa da edição original



Assim que aquilo começou a tocar foi como seu eu tivesse sido capturado por um canto de sereia. Aquele coro feminino quase hipnótico, aquele batuque, aquele aquela voz sussurrada, aquele violão mágico. O que era aquilo?  O violão sofisticado de Baaden Powell, unido à poesia característica e ao vocal arrastado de Vinícius de Moraes, explorando os ritmos afro-brasileiros com classe, estilo, requinte, ao mesmo tempo que com simplicidade e crueza, compunham um dos álbuns mais notáveis da música brasileira, “Os Afro-Sambas”, de 1966.
Uma perfeita mescla de técnica, poesia, brasilidade, africanidade, sincretismo, tradições, folclore e genialidade em um trabalho que leva ao limite a multiplicidade e as possibilidades dentro da linguagem do samba e das vertentes da música brasileira desde suas mais remotas origens.
“Canto de Ossanha”que abre o disco é simplesmente emocionante com seu dueto inicial de Vinícius com a atriz Betty Faria, naquela espera com voz ofegante para a introdução do refrão e finalmente na explosão do estribilho com o coro do Quarteto em Cy.  Lindíssima, espetacular, fantástica!
O Quarteto em Cy, que a propósito, faz os vocais de apoio em todas as canções do álbum, são destaque na incrível “Canto de Xangô”, de arranjos vocais admiráveis de linhas clássicas contrastando com uma percussão marcante bem característica de pontos de umbanda; e na linda “Bocoché” na qual as vozes parecem emergir do fundo do mar.
“Tempo de Amor” é bem samba-de-raiz, bem samba de fundo-de-quintal, que aliás foi a intenção de como o disco deveria soar.  Puro, primário como uma roda de samba, rústico como um terreiro de candomblé. “Canto do Caboclo Pedra-Preta” também soa bem crua, bem básica e o destaque é para a interpretação magistral de Vinícius, que nem sequer era um grande cantor. Já “Tristeza e Solidão” é mais requintada, e embora tenha o instrumental percussivo, a bateria, os agogôs, os atabaques, bem destacados e evidentes, aparece como uma espécie de bossa-nova bem trabalhada.
O disco fecha com “Lamento de Exu”, faixa sem letra, marcada apenas pela técnica da execução de Baden, emoldurada por evoluções vocais líricas do coro feminino, constituindo, então, um encerramento grandioso e digno de um grande álbum.
Um dos discos que mais me impactou nos últimos tempos. Assim que comecei a ouvi-lo na casa do meu irmão, Daniel , conforme descrevi acima, me apaixonei. Até copiei um arquivo para mim, mas como sou chato e gosto mesmo de mídias originais, recentemente adquiri uma edição inglesa do álbum. Foi meio difícil achar, mas valeu o esforço. Aqui no Rio, por exemplo, estive em uma loja de discos bem conceituada em MPB, a Toca do Vinícius, à cata deste “Afro-Sambas” e de uma boa coletânea do Nelson Cavaquinho. Chagar a ir até lá era algo do tipo “se não tiver na Toca do VINÍCIUS, não tem mais em lugar nenhum”. O dono da loja indicou-me que encontraria facilmente algum do Nélson em uma Loja Americanas da vida, mas meio que me desanimou quanto ao “Afro-Sambas”, dizendo-me que somente com muita sorte o encontraria em LP no Brasil, e em CD só encontraria no exterior, mas que me parabenizava pelo bom gosto. Agradeço, caro comerciante, ainda mais sabendo dos títulos que lida e manuseia todos os dias em sua loja, mas o elogio não é para mim. Não sou eu, o disco que é de muito bom gosto. De muitíssimo bom gosto. Eu só fui capturado.
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FAIXAS:
  1. Canto de Ossanha - 03:23
  2. Canto de Xangô - 06:28
  3. Bocoché - 02:34
  4. Canto de Iemanjá - 04:47
  5. Tempo de amor - 04:28
  6. Canto do Caboclo Pedra-Preta - 03:39
  7. Tristeza e solidão - 04:35
  8. Lamento de Exu - 02:16
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Ouça: