Nirvana - "MTV Unplugged in New York" (1994)

"É melhor queimar do que desaparecer aos poucos"

trecho da carta de suicídio

deixada por Kurt Cobain,

citando trecho da música

“Hey, Hey, My, My” de Neil Young

Um verdadeiro réquiem montado por aquele próprio que viria a morrer. Um funeral em vida cuidadosamente preparado com castiçais, velas, flores, lustres e palavras finais. Assim foi o acústico do Nirvana para a MTV americana, o melhor dos especiais neste formato realizado pela emissora.

Os acústicos como ficaram conhecidas estas apresentações exclusivas para o canal Music Television, começaram num formato bem intimista, meio luau, com as bandas ou artistas num banquinho, com instrumentos simples, de uso corriqueiro, algum complemento percussivo mais original ou elaborado, mas na maioria das vezes, num clima bem aconchegante e descontraído. Com o sucesso dos eventos, que passaram a render discos e DVD’s das apresentações, a coisa foi mudando e ficando mais chata e pomposa: artistas levavam orquestras inteiras, criavam versões com instrumentos rebuscadíssimos, levavam os shows para teatros grandes, deturpavam as próprias canções, contavam com a participação de inúmeros convidados e o acústico, aquela coisa, voz, violão, viola, chocalhos, baterias discretas e tudo mais que fizesse soar simpático, foi ficando pra trás.

O Nirvana, convidado a fazer o seu especial, além da ‘decoração’ já mencionada, que se por um lado poderia parecer mórbida, inegavelmente era aconchegante e convidativa, recuperava também essa idéia de tocar com os amigos e sentados em almofadas no chão, em banquinhos baixos, empunhando nada mais que violões, com o baterista David Grohl na retaguarda, trazendo uma bateria tradicional, mas sem abusar da intensidade; fazia o acústico definitivo e o imortalizava transformando-o no álbum “MTV Unplugged in New York”, que viria a ser o último registro oficial da banda, numa espécie de testamento musical de Kurt Cobain, que viria a suicidar-se dali há alguns meses.

Provavelmente já de caso pensado sobre o que faria, Kurt Cobain, tratou de dar seus últimos recados e desfilar toda a angústia que perturbava seu coração em interpretações sentidas como em “About a Girl”, “Pennyroyal Tea” e “Dumb”.

Canções como “Polly”, “Something in the Way” e “All Apologies” que por sua característica original, mostravam-se propícias para uma versão acústica, ficaram perfeitas, tendo estas duas última recebido acréscimo de violoncelo como nas versões originais. A simpática "Jesus Doesn't Want Me for a Sunbeam", dos Vaselines por sua vez tem um adorável acordeão e na cover de David Bowie, “The Man Who Sold the World”, Kurt dribla o formato acústico e põe um pequeno amplificador para reinterpretar o clássico, numa versão talvez melhor que a original.

A propósito de covers, o trio de Seattle mandou ver em três versões de canções dos Meat Puppets em sequência, acompanhados pelos próprios intergrantes da banda que serviram de apoio para o Nirvana no acústico: a ótima “Plateau” de acorde minimalista; a boa “Oh Me”; e a forte “Lake of Fire” com grande interpretação de Kurt Cobain.

Encerrariam então com outra cover e outra grande performance de seu vocalista, “Where Did You Sleep Last Night”, blues tradicional de autoria de Leadbelly, que exprimia muito do que Kurt provavelmente sentia a respeito de sua relação com Courtney Love naquele momento e por isso mesmo, a cantaria de uma maneira absolutamente intensa, envolvida, sentida, num momento tão emocionante que não podia deixar de ser o final do especial acústico. Um final monumental.

A canção final.

O final de tudo...

Infelizmente poucos meses depois da gravação do especial Kurt Cobain se suicidaria e deixaria esta lacuna no cenário do rock, tendo sido dele seu último grande nome.

Mas se neste acústico sua intenção havia sido mostrar o quanto seu coração e sua alma estavam consumidos com seu repertório cuidadosamente escolhido e suas interpretações sofridas, ele pode ter certeza que os fãs perceberam isso em cada verso, em cada expressão, em cada grito de dor; e se mais do que isso, foi sua idéia planejar as próprias exéquias públicas, ficaremos para sempre com a imagem do acústico como sua despedida.

Assim sendo, tudo o que resta a dizer é descanse em paz, Kurt. Descanse em paz.

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FAIXAS:

1. "About a Girl" - 3:37 
2. "Come As You Are" - 4:13 
3. "Jesus Doesn't Want Me for a Sunbeam" (Kelly/McKee; cover dos Vaselines) - 4:37 
4. "The Man Who Sold The World" (cover de David Bowie) - 4:20 
5. "Pennyroyal Tea" - 3:40 
6. "Dumb" - 2:52 
7. "Polly" - 3:16 
8. "On a Plain" - 3:44 
9. "Something In The Way" - 4:01 
10. "Plateau" (Kirkwood; cover dos Meat Puppets) - 3:38 
11. "Oh, Me" (Kirkwood; cover dos Meat Puppets) - 3:26 
12. "Lake of Fire" (Kirkwood; cover dos Meat Puppets) - 2:55 
13. "All Apologies" - 4:23 
14. "Where Did You Sleep Last Night" (cover de Leadbelly) - 5:08

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Ouça:

Nirvana MTV Unplegged in New York

Cly Reis

Pix

cotidianas #168 - "Venus as a Boy"

Lacerações

'Laceração I'

'Laceração II'

'Laceração III'

fotos: Cly Reis

Coluna dEle #26

Ôpa!

E aí, galera, tudo numa boa?

Por aqui tudo na Minha Santa Paz.

Tirando uns radicais terroristas aqui, um tremorzinho de terra ali, acho que o Mundo tá em ordem.

(Não tá?)

E por falar em mundo em ordem, esse bando de engravatados se reuniu aí nessa tal de Rio + 20, falaram, conversaram, jogaram conversa fora e assinaram um papelzinho qualquer só pra não dizer que foi tudo a toa.

Ói, acho bom vocês começarem a levar essa coisa a sério porque Eu não vou ficar segurando as broncas de vocês, hein. Eu fiz essa coisa toda de planeta mas se vocês só avacalharem o negócio sem cuidar um pouquinho, daqui a pouco não tem mais agüinha, arzinho, sombrinha de árvore... Eu faço o que Eu posso mas não dá pra fazer milagre.

E essa crise na Europa, cara?

Mas não era COMUNIDADE EUROPEIA e papapá?

Cadê a união agora?

É, agora querem mais é que os aristóteles da vida, lá, se tomem no peloponeso.

Mas isso tudo é bem feito! Teve todo aquele tempo que roubaram da indiarada da América, da negadinha da África, agora vão passar um pouquinho de trabalho.

Mas é só um pouquinho de sofrimento pra vocês aprenderem.

Eu sou Pai, não sou padrasto.

Mas ainda sobre Europa, estive assistindo à tal da Euro.

É impressionante como vocês brasileiros tem muito mais ‘de onde tirar’ e não conseguem fazer o que aqueles ‘toureiros’ fazem.

E ‘cês tão achando que os caras são craques? Que jogam muita bola? Jogadorzinhos comunzinhos. Só que eles acertam passe de 3 metros. Atualmente, vocês não.

Agora, Eu coloco um monte de caras aí no país de vocês que ‘gastam a bola’, jogam pra cacete e vocês Me ficam dando balão pra frente. Aí fica difícil.

É, às vezes Eu acho que dou biscoito pra quem não tem dente, mesmo.

E por falar em futebol: e o Corinthians, hein.

O Jorginho aqui tá enlouquecido! O São Jorge, sabe?

Tinha feito até trabalho pra Ogum pro time dele ser campeão.

Eu disse pra ele que esse negócio de 'batuque' é bobagem. É aquele tal negócio, se macumba desse certo o campeonato baiano terminaria empatado.

Só foi campeão porque Eu resolvi que já tava na hora. Era o único dos grandes daí do Brasil que não tinha ganhado ainda, daí eu disse, “Tá bom, vai lá. Vou ajudar dessa vez pros outros pararem de zoar vocês”.

Agora sim, mais do que nunca podem dizer que Eu sou Fiel.

Mas mudando de assunto, começou o inverno pra vocês aí no Brasil, né?

Hmmm! Época boa pra tomar um chocolate-quente e ficar de baixo do edredon, ficar só no chameguinho com a patroa.

Quê?

Vocês achavam que Eu não fazia essas coisas?

Ah, Eu também sou filho de ...

Bom...

Não sou o filho, quero dizer,...

Ah, vocês entenderam.

E a propósito de inverno, frio e tal, ainda bem que acabaram as tais das Festas Juninas. O pessoal aqui tava animado até demais. O Pedrinho, o João e o Tonho só queriam saber de festa todo dia. Tô com Meu carpete todo sujo de pipoca e amendoim até agora. Isso sem falar no porre de quentão que eles tomaram. Nossa Senhora! Quero dizer, Minha Senhora!

O coitado do Tonho que não conseguiu aproveitar muito. É bem essa época do ano que ele trabalha mais por causa das cartinhas das solteironas.

Tem cada caso. Tem umas que mandam fotos.

Cruzes!

Meu Eu do céu!

Tem umas que nem Eu dava jeito.

Eu lembro de algumas ali que quando eu tava fazendo elas que pediram pra entrar na fila da feiúra umas três vezes.

Cruzes!

Eu que Me perdoe.

Mas por falar em mulher , tô vendo a reprise de Gabriela.

Eu vi na época que passou pela primeira vez.

Aquela outra, a Sônia Braga era boa, mas essa Juliana Paes é uma loucura.

Às vezes Eu me impressiono com uma coisas que Eu faço.

Só pra encerrar, acabei de saber que uns cientistas aí andam dizendo que encontraram Meus partículos.

Bom, todo dia de manhã, na hora de fazer xixi, Eu tenho primeiro que encontrar o Todo-Poderoso porque minha barriga não deixa mais Eu ver, mas até onde Eu sei meus patículos continuam dentro das minhas calças.

(Ou não é disso que eles estão falando?)

Ah, é Partícula de Deus.

Ih, foi mal.

Bom, Meus filhos, vou ficando por aqui que Eu tenho um Mundo de coisas pra resolver.

Cuidem-se e juízo.

Reclamações, pedidos, súplicas, desejos, vontades, orações para:

god@voxdei.com

"Sub" - Vários (1983)

"O Mundo vai acabar"

da letra de “Terceira Guerra”

do Fogo Cruzado

Vale coletânea?

Vale, ué!

Quem falou que não pode ter álbum com ias de um artista aqui nos ÁLBUNS FUNDAMENTAIS? Já teve ao vivo, compacto, EP, por que não poderia ter coletânea?

Até porque a seleção em questão é extremamente significativa para o seu segmento em particular. Falo do disco “Sub” , uma compilação de bandas punk nacionais do início dos anos 80, que junto com outra coletânea, “Grito Suburbano”, que podem ser consideradas de certa forma a síntese do punk paulista, que a rigor foi o berço do movimento no Brasil. Embora haja controvérsias quanto ao fato de Brasília ter dado início à tendência, com certeza a região operária de São Paulo, o ABC, com suas características de proletariado industrial, conjuntos habitacionais, até mesmo as lutas sindicais foram decisivas para a formação mais efetiva, ativa e característica do movimento punk brasileiro na periferia de São Paulo, como cantaria Gilberto Gil na sua "Punk da Periferia", ao passo que em Brasília a atitude ficava por conta de uma outra faixa social intermediária, composta por filhinhos de papai, de diplomatas ou  às vezes até mesmo por filhos de militares. Ou seja, a de São Paulo era mais autêntica, mais verdadeira, mais sincera e honesta.

E é isso que vemos no “Sub”. Aquele grito juvenil indignado, muitas vezes ingênuo, clamando por justiça social, por igualdade, por paz mundial em tempos de Guerra-Fria e ameaças nucleares, denunciando a fome, o desemprego, o racismo, o preconceito e o regime militar que àquelas alturas já estava no final e bem mais fácil de ser contestado em plena Abertura.

As músicas? Tosquice pura! Faixas curtas, muito barulho, limitação de recursos de gravação e absoluta falta de qualidade técnica dos músicos. As letras por sua vez, agressivas, raivosas, rebeldes, muitas vezes, demonstram extrema inocência até, com conceitos e idéias um tanto pueris (“O homem ingênuo sobe na vida
sem nada saber de sua burguesia”), e não raro, deixando transparecer a extrema pobreza gramatical dos compositores que incorriam em erros de português clamorosos ( “a noite escureceu, o dia esclareceu” ou “eu vi a barca atravessando a avenida pareciam deguladores” ). Sem falar que muitas vezes os versos ficavam quase incompreensíveis dada a rapidez da música ou da pronúncia do vocalista.

A coletânea conta com quatro bandas: dois dos nomes mais importantes da cena punk brasileira, Cólera e Ratos de Porão, nessa época ainda sem o emblemático João Gordo, e os outros dois menos conhecidos do grande público, Fogo Cruzado e o Psykóze, que não ficam devendo em nada aos consagrados e por vezes roubam a cena com músicas até mais interessantes e mais bem elaboradas.

Destaques para “Vida Ruim” dos Ratos de Porão; do Cólera “Quanto Vale a Liberdade?” vale a indicação, e a que leva o ‘doloroso’ título “X.O.T.”, abreviação absurda de “Xantagem Ocasional Tramada” mesmo com seu erro grotesco de português; “Terceira Guerra Mundial” e “Buracos Suburbanos” são as melhores do Psykóze na minha opinião; e do Fogo Cruzado, os meus preferidos da coletânea, destaco “Delinqüentes”, “Inimizade” e “Terceira Guerra” com sua ‘bombinha’ caindo no final pra destruir tudo e finalizar o disco.

Lembro que o meu primo Lucio Agacê me apresentou isso empolgado na época que estava descobrindo essas coisas, o punk rock, o hardcore. Me mostrou brasileiros como o Vírus 27, o Olho Seco o Hysteria Oi, estrangeiros como o Exploited, Kennedy's , G.B.H. mas não curti muito de início. Estava mais voltado pro som dark dos anos 80  e  não dei muita atenção. Fui dar valor mesmo anos depois quando entendi que na verdade, punk, pós-punk, gótico, era tudo uma continuidade e muito do que eu ouvia era resultado do que os punks haviam desenvolvido. Aí saí à cata de coisas que eu não havia dado a devida atenção em outro momento e numa dessas topei com o “Sub” por aí e não tive nem dúvida: tinha que ser meu.

Entre tantas outras contribuições musicais na minha vida e nossas colaborações na época da nossa banda, devo ao Lucio essa iniciação ao som punk. Sem ele não teria conhecido esse universo e neste caso específico, o “Sub”, bola da vez aqui nos ÁLBUNS FUNDAMENTAIS.

Valeu por mais essa, Lucio!

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FAIXAS:

1. "Parasita" (Ratos de Porão) - 01:11
2. "Vida Ruim" (Ratos de Porão) - 01:32
3. "Poluição Atômica" (Ratos de Porão) - 01:08
4. "X.O.T." (Cólera) - 01:38
5. "Bloqueio Mental" (Cólera) - 01:36
6. "Quanto Vale a Liberdade?" (Cólera) - 02:18
7. "Terceira Guerra Mundial" (Psykóze) - 01:42
8. "Buracos Suburbanos" (Psykóze) - 01:33
9. "Fim do Mundo" (Psykóze) - 00:55
10. "Desemprego" (Fogo Cruzado) - 01:49
11. "União entre Punks do Brasil" (Fogo Cruzado) - 01:23
12. "Delinqüentes" (Fogo Cruzado) - 01:09
13. "Não Podemos Falar" (Ratos de Porão) - 00:51
14. "Realidades da Guerra" (Ratos de Porão) - 00:50
15. "Porquê?" (Ratos de Porão) - 01:04
16. "Histeria" (Cólera) - 01:11
17. "Zero Zero" (Cólera) - 01:27
18. "Sub-Ratos" (Cólera) - 01:13
19. "Vítimas da Guerra" (Psykóze) - 00:54
20. "Alienação do Homem" (Psykóze) - 00:53
21. "Desilusão" (Psykóze) - 01:02
22. "Inimizade" (Fogo Cruzado) - 01:17
23. "Punk Inglês" (Fogo Cruzado) - 01:45
24. "Terceira Guerra" (Fogo Cruzado) - 01:38

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Ouça:

SUB coletânea punk 1983

por Cly Reis
para meu primo Lucio Agacê

Pix

"Histórias Coloradas - Os mais interessantes relatos da alma colorada" por Aleco Mendes e Flávio Schlottfeldt, Ed.: Nova Prova

  Ano passado, meu irmão Daniel, numa dessas feirinhas de rua em Porto Alegre, encontrou o livro “Histórias Coloradas” e pensando em mim que, como ele bem sabe, tenho diversas publicações do Sport Club Internacional, comprou o exemplar. Me ligou ainda depois para se certificar de que eu não tinha o tal livro, que afinal de contas àquelas alturas já não era nenhum lançamento uma vez que sua primeira edição é de 2004, e por acaso, este eu não tinha. Confirmando isso, na primeira oportunidade que teve, me enviou o livro aqui para o Rio de Janeiro.

Não li imediatamente até porque a fila de coisas pra ler é sempre enorme e tinha muita coisa boa na frente esperando a vez, mas como às vezes é legal mudar o formato de leitura, variar entre romances, crônicas, contos, quadrinhos, etc., passei este na frente de alguns.

Em época de tempo escasso para leitura por conta da correria diária, aproveitei um pequeno período que estava sem carro que estava no conserto, e tinha que ir de ônibus para o trabalho, pois ai teria mais ou menos 1 hora de trajeto para me dedicar àleitura do presente do meu irmão.

Muito bem...

Que vergonha tu me fizeste passar, Daniel!

Não tinha dia que eu não me pegasse chorando no ônibus.

Que belo presente tu me arranjas!

Não fossem os óculos escuros seria pior, mas mesmo assim a fungação às vezes me entregava.

Tinha que parar a leitura de vez em quando para me recuperar. Me recompor e depois, dependendo do próximo relato, talvez, conseguir continuar lendo.

Da próxima vez manda uma caixinha de lenços de papel junto, tá?

Mas brincadeiras à parte, trata-se de um livro gostosíssimo para um torcedor colorado. Leitura agradabilíssima com histórias contadas por jogadores, dirigentes, personalidades da mídia e torcedores comuns demonstrando toda a paixão pelo clube em momentos tristes, alegres, ternos, curiosos ou engraçados de momentos do clube ou de hitórias pessoais no qual o Inter estava presente de alguma forma.

Soube depois que existem mais duas edições do “Histórias Coloradas. Se topar com elas aqui no Rio, com certeza eu os terei.

Independente dos meus vexames diários nos ônibus, muito obrigado pelo presente, Daniel.

Adorei!

Cly Reis

cotidianas #167 - A Nobre Arte

Annie, Annie, eu não vou te decepcionar. Eu não vou.

Ai, como dói minha cabeça.

Eu não vou te decepcionar, Annie.

Eu ainda sou bom. Eu sei que sou.

Não sou mais tão rápido, minhas pernas pesam.

E essa gente toda, eles acreditam que eu posso.

Apostaram em mim.

Eu preciso desse dinheiro.

Minha cabeça dói.

Mal consigo enxergar.

Eu acho que eu não agüento mais.

Desculpa, Annie.

Já não sou mais o mesmo.

Eu era bom. Eu fui dos melhores.

(Já não sou mais um garoto)

 “Se movimenta, se movimenta. Não fica no mesmo lugar que fica fácil pra ele. E levanta essa guarda...”

O que?

Que que esse cara tá falando? Ah,... o treinador.

O gongo.

Não me deixa, Annie. Não me deixa.

Mas o cara é mais jovem. Tem tanto pela frente. E eu...

“Vai lá, vai lá. Acaba com ele, campeão."

Cuspo no balde.

Levanto.

Se eu ganhar essa tudo vai voltar a ser como antes. Tudo vai ficar bem.

Eu sou o campeão. Eu sou o campeão.

Mais um round.

Cly Reis

Siouxsie and the Banshees - "Juju" (1981)

" 'Juju' foi a primeira vez que tínhamos feito, 

por assim dizer,

'um álbum conceitual'.

Um disco que se baseou

em elementos mais escuros." 

Steven Severin

Gosto muito deste disco por ser ele um trabalho de transição. A passagem definitiva daquele grupo caracteristicamente punk do final dos anos 70, para uma linha mais gótica de estilo sombrio, de atmosferas obscuras, bem típico daquele início dos anos 80.

“Juju” de 1981, tem um pouco dos dois: o peso do punk rock e o clima do darkismo oitentista. Conheci o disco por intermédio da minha amiga Tânia Becker que gravou um fita cassete pra mim com o álbum na época que eu era duro demais pra comprar os LP’s. Como naquela época eu não conhecia este trabalho especificamente da discografia d banda, fiquei um tanto surpreso exatamente com isso que chamei atenção: como aquele disco era pesado, como era guitarrado, distorcido, e no entanto era completamente Siouxsie and the Banshees. Grande parte dessa ‘barulheira’ se deve é claro à guitarra marcante de John McGoech (ex-Magazine) que, se nunca foi um grande guitarrista (e não foi) sempre foi competente e inegavelmente tinha seu traço instrumental pessoal muito marcante com suas guitarras rascantes e supersonicas. Em “Juju” a banda ganhava outro acréscimo de qualidade que era toda qualidade e a técnica do baterista Budgie, que havia na verdade entrado no álbum anterior, “Kaleidoscope”, mas talvez por causa do direcionamento bastante eletrônico daquele álbum, não tivesse podido tirar o melhor de si, o que começaria, efetivamente, a acontecer em “Juju” e só melhoraria dali para a frente. Steven Severin não precisa nem falar: é de uma precisão e segurança impressionantes. Um relógio; e a Rainha das Trevas hipnotiza com seu vocal enfeitiçante, sedutor e assustador por vezes, indo da loucura à magia, do desespero ao transe em questão de segundos.

Canções como a vibrante “Spellbound” que abre o disco; a frenética “Haloween” e a distorcidíssima e “Monitor” com sua guitarra incontrolável, não negam que a veia punk continua lá firme; por outro lado a arrastada “Night Shift” e sobremaneira a macabra “Voodoo Dolly”, um show à parte de Sioux, não desmentem o caminho soturno que a banda seguiria mais enfaticamente a partir de então.

“Arabian Nights” de baixo bem desenhado e percussão marcante; “Into the Light” de estrutura toda quebrada; “Head Cut” com destaque novamente para a guitarra de McGoech; e a crescente “Sin in My Heart”, ficam num meio termo entre a sutileza e a brutalidade, entre as trevas e a luz, entre o agressivo e o belo, e igualmente merecem menção com entusiasmo.

Fiz uma pequena enquete entre amigos que como eu curtem Siouxsie and the Banshees, não exatamente para decidir que álbum destacaria aqui na seção, mas mais para ter uma noção do preferido dos fãs. De um modo geral, manifestou-se uma certa preferência pelo “Hyaena” de 1984, o que me surpreendeu um pouco, considerando que é um disco que, por certo, aprecio bastante mas que não destacaria a tal ponto. Embora seja uma discografia difícil de destacar qualquer álbum dada a regularidade dos trabalhos da banda, na verdade já estava decidido que para mim “Juju” seria o  ÁLBUM FUNDAMENTAL  da vez.

Mas nada impede que o “Hyaena” ou qualquer outro apareça por aqui uma hora dessas.

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FAIXAS:

1. "Spellbound"
2. "Into the Light"
3. "Arabian Knights"
4. "Halloween"
5. "Monitor"
6. "Night Shift"
7. "Sin in My Heart"
8. "Head Cut"
9. "Voodoo Dolly"

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Ouça:

Siouxsie and The Banshees Juju

por Cly Reis
para Tânia Becker

Guitarman

"Guitarman", Reis, Cly (2007)
óleo sobre tela (60x30cm)

Pix

cotidianas #166 - "Noite de São João"

"Festa de São João" - Portinari, Cândido

(óleo sobre tela) 1958

Era noite de São João
E eu saia com meu irmão
De bigode de rolha
E chapéu novo em folha
Brim Coringa e alpargata

Toda noite de São João
Eu sonhava em pegar da mão
De uma prenda bonita
De vestido de chita
E Maria Chiquinha

Soltando foguete (tchê)
Pulando fogueira (há)
Era noite de São João

Toda noite de São João
A quermesse era um festão
Bandeirinhas no arame
De papel celofane
Pau de sebo e de fita

Era noite de São João
E depois de comer pinhão
Vinha pé-de-moleque
Puxa-puxa e um pileque
De caninha ou de quentão

Soltando foguete (tchê)
Pulando fogueira (há)
Era noite de São João

Era noite de São João
Cordeona com violão
Esquentavam as moça
E eu nesse bate-coxa
Não podia me segurar

Toda noite de São João
Eu voava que nem balão
Namorava as estrelas
Que são primas terceiras
E afilhadas de São João

Soltando foguete (tchê)
Pulando fogueira (há)
Era noite de São João

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letra de "Noite de São João"

(Kleiton e Kledir)

Ouça:
Kleiton e Kledir - "Noite de São João"

ELVIS

Lou Reed - "Transformer" (1972)

“Mas se essas calçadas [de Nova Iorque] parecerem um pouco mais familiares agora, é porque Lou mostrou-nos tudo ao redor delas há muito tempo atrás, dando rostos humanos a todos os habitantes das trevas.”

Michael Hill,
jornalista,

no texto do encarte da

reedição de 30 anos do álbum

“Transformer” é de certa forma um álbum escuro, um álbum sombrio, que mostra o lado B do mundo, das pessoas , das ruas. As drogas, a prostituição, as perversões, a solidão, de certo modo permeiam todo o desenvolvimento desta obra do ex-Velvet Underground, Lou Reed. Produzido por David Bowie e por Mick Ronson, “Transfromer”, de 1972, é um dos exemplares mais significativos das constantes contribuições entre Bowie e outros artistas, sobremaneira, das que se seguiriam, na chamada ‘fase berlinense’, com Brian Eno e Iggy Pop.

A clássica “Walk on the WildSide” com seu baixo insinuante, seu clima cool e seu charmoso trumpete, exprime perfeitamente todo esse universo com putas de esquina, cafetões agressivos, garotos vendendo drogas e mentes desajustadas. Outras complementam o conceito underground como a ótima e um tanto sadomasoquista, “Vicious” de fraseado marcante de guitarra; a embalada e gostosa “Hangin’ Round”, uma trilha para vidas confusas; e a transformação de uma garota para a ‘noite de trabalho’ em “Make Up”.

Na teatral “New York Telephone Conversation”, Reed praticamente recita a letra sob um acompanhamento de piano numa exposição sobre a cidade e seus habitantes como um todo; a adorável “Satellite of Love” é um pouco mais iluminada com seu belo coro feminino do final; “Wagon Wheel” é o típico rock loureediano, básico e objetivo ao passo que “I’m So Free” tem a cara do produtor, Bowie; “Goonight Ladies” com sua tuba engraçada é um perfeita despedida para aquelas damas da noite que Reed refere-se o tempo inteiro e um final perfeito para o disco, no fim das contas.

Mas em contraste com toda o clima pesado do temas, do disco, dos tipos, das vidas, das amarguras, minha principal lembrança deste disco sempre remete a um dia de sol em que estava em  Veneza  e entrei em uma loja de vidros de Murano e a atendente, uma bela jovem loura, ouvia música em um pequeno discman. Logo percebi que era Lou Reed mas por um momento não identifiquei a música, até que me veio. Próximo ao balcão como estava, comentei simplesmente, “’Perfect Day’...”, ao que a balconista sorriu e respondeu em inglês “É, você gosta?”. “Adoro”, respondi. É do álbum...” - interrompi tentando sinceramente buscar na memória a informação que naquele momento me falhava - “...’Transformer’”, completei lembrando finalmente, ao que ela confirmou novamente em inglês “yeah!”, seguido por outro gracioso sorriso.

Não continuei nenhuma conversa, acho que não quis sacrificá-la com meu inglês sofrível e sequer me aventurei no italiano. Compramos algumas coisas, saímos do loja e nos metemos afora pelas vielas de Veneza novamente. Era um belo dia de sol, um  belo dia para se andar em  Veneza .

Um dia perfeito.

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FAIXAS:

1- Vicious
2- Andy's Chest
3- Perfect Day
4- Hangin' 'Round
5- Walk on the Wild Side
6- Make Up
7- Satellite of Love
8- Wagon Wheel
9- New York Telephone Conversation
10- I'm So Free
11- Goodnight Ladies
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Ouça:

Lou Reed Transformer

Cly Reis

cotidianas #165 - "Disneylândia"

Filho de imigrantes russos casado na Argentina
Com uma pintora judia,
Casou-se pela segunda vez
Com uma princesa africana no México

Música hindú contrabandiada por ciganos poloneses faz sucesso
No interior da Bolívia zebras africanas
E cangurus australianos no zoológico de Londres.
Múmias egípcias e artefatos íncas no museu de Nova York

Lanternas japonesas e chicletes americanos
Nos bazares coreanos de São Paulo.
Imagens de um vulcão nas Filipinas
Passam na rede dc televisão em Moçambique

Armênios naturalizados no Chile
Procuram familiares na Etiópia,
Casas pré-fabricadas canadenses
Feitas com madeira colombiana
Multinacionais japonesas
Instalam empresas em Hong-Kong
E produzem com matéria prima brasileira
Para competir no mercado americano

Literatura grega adaptada
Para crianças chinesas da comunidade européia.
Relógios suiços falsificados no Paraguay
Vendidos por camelôs no bairro mexicano de Los Angeles.
Turista francesa fotografada semi-nua com o namorado árabe
Na baixada fluminense

Filmes italianos dublados em inglês
Com legendas em espanhol nos cinemas da Turquia
Pilhas americanas alimentam eletrodomésticos ingleses na Nova Guiné

Gasolina árabe alimenta automóveis americanos na África do Sul.
Pizza italiana alimenta italianos na Itália

Crianças iraquianas fugidas da guerra
Não obtém visto no consulado americano do Egito
Para entrarem na Disneylândia

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letra da música "Disneylândia"
(Titãs)

Ouça:
Titãs Disneylândia

O Frango Atirador

Pix

O Frango Atirador

Firmamento

"Firmamento" - Rodrigues, Daniel
(nanquim sobre sulfite, 6,5 x 12 cm)

Rodrigues, Daniel

cotidianas #164 - "Star Guitar"

Que tal um passeio de trem?

Radiohead - "OK Computer" (1997)

“Escuta, não fica aí de cara feia porque o nome da sua banda é roubado de uma música minha.”

Chico Buarque

contando sobre quando participara de um amistoso entre amigos do Zidane e amigos do Figo, em Lisboa, e o técnico Luís Felipe Scolari o escalara de titular deixando o baterista do Radiohead no banco. Chico referia-se então ao fato de que David Byrne, quando do lançamento de"A Opera do Malandro" ouvira a expressão 'Rádio Cabeça' na música "O Último Blues" de Chico e inspirara-se nela para dar nome a uma canção do disco "True Stories" dos Talking Heads ("Radio Head"), que por sua vez, originou o nome da banda Radiohead.

Durante muito tempo alimentei uma certa implicância com o Radiohead. Acho que muito em função de uma discussão que tive com uma irmã de uma amiga minha, fã dos caras, que  desfazia do The Cure, que ouvíamos naquele momento, reduzindo sua qualidade e importância, ao passo que enaltecia exageradamente a turminha do sr. York. No fundo, no fundo a discussão descabida tratou-se na verdade de uma desinteligência de ambos: dela porque é inegável que o Radiohead nada mais é do que um fruto de bandas oitentistas pós-punk como o próprio Cure e outras tantas, tendo herdado deles inclusive a melancolia, as atmosferas, o pessimismo; e minha porque não há como negar que trata-se de uma das mais originais e criativas bandas dos últimos tempos e que, se se espelharam em alguma coisa do pessoal sombrio dos anos 80, o produto obtido pelo Radiohead a partir destas influências apresenta mais qualidade e técnica do que aqueles conseguiram outrora, mas o que não significa que seja melhor ou pior, uma vez que primor, originalidade e virtuosismo não garantem necessariamente superioridade qualitativa. E este é outro aspecto que me incomoda: o endeusamento da imprensa e do público ‘cabeça’. É como se nunca tivessem visto (ouvido) nada igual. Calma aí!!! É bom? É. É original? É. É criativo? Sim. Mas não é o último baluarte da genialidade musical e nem deve-se ajoelhar e dizer amém pra tudo que os caras fazem.

Em parte essa negação à reverência coletiva também me fez manter distância do Radiohead durante muito tempo. Mas não precisava ir nem tanto ao mar nem tanto à terra. Não precisava necessariamente concordar com todos os entusiastas mas podia muito bem admitir que têm, sim, trabalhos significativos. Vencendo essa barreira, há pouco tempo, depois de muita resistência, adquiri o que considero o melhor e mais significativo trabalho da banda, o álbum “OK Computer”, de 1997, coisa que já devia ter feito há muito tempo, uma vez que SEMPRE admirei muito o álbum, que no fim das contas é um dos melhores dos anos 90, um dos melhores dos últimos 20 anos e um dos grandes da história do rock.

“Ok Computer” , de 1997, é exatamente o momento em que o Radiohead resolve que não quer ser uma banda como qualquer outra, não fazer álbuns comuns, não se fixar num modelo musical básico, e a partir de então dá outro rumo ao seu som. Deixam de trabalhar com o que seria lógico, óbvio e, inquietos, partem para experimentações e possibilidades sonoras variadas e ousadas. Incrementam seu som de elementos eletrônicos, sem contudo fazer um disco especificamente neste estilo. Pelo contrário: não abre mão do caráter rock e alterna ruídos, efeitos, texturas, baterias eletrônicas com guitarras pesadas, distorções e levadas aceleradas.

Quanto às letras, os temas variam entre desespero, depressão, decepção, alienação, angústia, tragédias... De um modo geral, uma visão crítica e nada otimista do mundo que nos cerca, tudo sob a visão de um dos grandes letristas dos tempos atuais.

A ‘ode’ à tecnologia, “Airbag”, e sua bateria eletrônica alucinada; as guitarras de rompantes furiosos em “Paranoid Android” e praticamente flutuantes em “Subterranean Homesick Alien”; a intensidade dramática de “Karma Police” e sua ‘camada’ eletrônica do final; a melodia doce contrastando com a letra depressiva de “No Surprises”; e a energia pegada de “Electioneering” merecem meu destaque particular, embora também mereçam menções “Let Down”e sua cara bem noventista; a boa “Lucky” e a dorida “Exit Music (For a Film).

E no fim das contas minha antagonista e eu tínhamos razão, mas ao mesmo tempo nenhum dos dois tinha: não se pode desfazer de aristas dos quais o próprio Radiohead bebeu na fonte, mas eu também, por minha parte, não tenho o direito de negar que trata-se de uma das melhores e mais importantes bandas dos últimos tempos, e, especialmente, “OK Computer”, um disco excepcional. Um daqueles poucos que já nasceram clássicos.

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FAIXAS:

01. Airbag
02. Paranoid Android
03. Subterranean Homesick Alien
04. Exit Music (For A Film)
05. Let Down
06. Karma Police
07. Fitter Happier
08. Electioneering
09. Climbing Up The Wall
10. No Surprises
11. Lucky
12. The Tourist

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Ouvir:

Radiohead OK Computer

Cly Reis

O Frango Atirador

O Frango Atirador

Pix

cotidianas #163 - Dia dos Namorados - "Casa-te"

"O Abraço"

Klimt, Gustav (1905)

O texto abaixo é de uma carta de um pretendente norte-americano do século XIX que publico aqui no blog neste Dia dos Namorados pelo fato de admirar toda a sinceridade, a entrega, e a pureza dos sentimentos da manifestação do pretendente, mesmo com a tamanha simploriedade com que o faz (talvez aí resida o maior mérito da declaração). Desejo a todos neste dia que tenham ou que possam encontrar alguém que um dia possa lhes dizer coisas desse tipo com tamanho sentimento,simplicidade e verdadeiro amor como este apaixonado fez à sua amada.

Um ótimo Dia dos Namorados a todos.

“Fico triste quando não te vejo. Casa-te, por que não? E vem viver comigo. Eu te farei tão feliz quanto possa. Não precisarás trabalhar muito; e quando estiveres cansada, poderás recostar em meu colo e eu cantarei para que descanses. Tocarei para ti uma melodia ao violino quantas vezes me pedires e tão bem quanto possa; e largarei de fumar, se o quiseres... Creio que eu sempre  seria muito bom para ti, porque te amo muito. Não te farei trazer água e madeira, nem alimentar o porco, nem ordenhar a vaca, nem ir aos vizinhos pedir leite emprestado. Queres te casar?"

Pix

Salomé de Wilde

"Salomé de Wilde"
óleo sobre tela - 150 x70cm

Reis, Cly